网站照片里，蓝色釉面在杯身下方收住，留出一圈黑泥。收到实物后，却发现蓝色又往下流了一点，甚至在黑泥上挂着一滴圆圆的釉。
难免会想：这只杯子是不是烧坏了？
九月底出货逐步回升后，有客人向我们问起这件事。这个反应很好理解——接触陶艺以前，我们也曾把这种外观当成瑕疵。后来开始自己烧杯，才慢慢看懂那一滴釉是怎样留下来的，甚至在试釉时，想过把它再做出来。
结果没有想象中顺利。
我们习惯把这种像眼泪般垂下、凝在杯身上的流釉称为“釉泪”。它可以是一只杯子的外观特色；但釉滴停在哪里、有没有碰到窑板、成品有没有受损，仍要分开看。先把这几件事看清楚，再决定喜不喜欢，会比单凭“手工制作”四个字来得实在。
黑泥上那一滴，是釉往下流过的痕迹
Sharing Cup 杯身上方呈现釉色，下方则保留黑泥泥胎的质感。看照片时，两者的交界像是一条已经画好的线；实际上，上釉完成时的边界，还不等于出窑后的模样。
釉烧期间，釉料会经过反应，逐步形成能够流动的熔融物。在直立的杯壁上，重力便有机会把它往下带。冷却后，这段流动留下的形状就固定下来了。Digitalfire 的釉熔融与流动说明有更详细的解释。
所以，那滴蓝色来自上方的釉层，并不是下方的黑泥融化了。
能往下流多少，涉及釉料本身的组成、上得多厚，以及烧制的温度与时间。对容易流动的釉来说，局部上厚一点，就可能把原本漂亮的边界推得更低；不过，不能只看一张照片，便断定那只杯子一定是釉太厚，或一定烧过火。这也是流釉技术资料提醒制作者需要反复调整的地方。
刚好停住，与多走一步，出窑后是两回事
这次有一只小杯，釉滴停在黑泥上，末端圆圆的，没有一路流到杯底。拿起来看时，那个小小的凸起，确实很像挂在杯身上的眼泪。
另一张近照，则能看到釉往下流得更多。依这次的制作记录，末端白色的位置是釉碰到窑板后留下的痕迹。
窑板就是窑内承放杯子的耐火层板。釉一旦流到它上面，便可能把杯子粘住；取下来时，也可能留下附着物或造成缺损。陶艺作者 John Britt 的窑板保护涂层文章，便是为了处理流釉等情况；窑具供应商也说明了釉与窑板粘合的问题。
这两张照片放在一起，差别就容易看清楚了：一张是釉停下来的造型，另一张还涉及与窑板接触后的状态。不能把两者都叫作釉泪，便当作已经交代完毕。
如果你正拿着杯子，想判断需不需要找我们，可以先分清眼前是哪种情况：
- 只是外观多了一滴釉，想知道它是什么：可以拍下整只杯子及釉滴近照，让我们一起看它的位置与形状。
- 釉滴有尖锐、松动或剥落的部分，杯身有裂痕、渗漏，或杯底无法平放：先停止使用，保留原状并联系我们，不要自行敲掉或磨平。
- 没有上述状况，但就是不喜欢流下来的样子：也可以直接告诉我们。审美偏好不用先证明它是瑕疵，才值得被听见。
照片能帮助沟通外观，不能单独判定食品接触安全；有疑问的个别成品，仍须确认实物状态。
既然喜欢，为什么不在每只杯子上都做出一滴？
我们也想过。
在试釉版本里，曾经想把那种圆圆的末端再做一次。但釉量多了一点，结果往往不是“同一滴变得更漂亮”，而是流得更远，最后粘到窑板上。想留下的一小滴，与需要处理的流釉，有时就差在这段距离。
难处是，放进窑以前，可以调整上釉的分量；进入高温烧制后，却不能像画画一样，看见它快流过头，便伸手把多出来的部分抹掉。当然，也不能为了救一滴釉就打开高温中的窑——那时候先要顾的，恐怕是做杯子的人。
于是要留待下一次试釉，再调整做法。这个复制效果的试验，目前仍在继续。
在我们过往开窑的经验里，像小杯那样圆整、又刚好停住的釉滴确实少见。不过，这里没有逐只统计的出现比例；少见也不等于那只杯子一定比其他杯子更好。它令人想多看两眼，正是因为制作者也未能每次安排它在同一个地方停下。
看懂之后，仍然可以喜欢没有釉泪的杯子
老实说，我们最初也偏爱没有釉泪的版本。釉面与黑泥各自留在自己的位置，交界整齐，看起来很舒服。后来看过更多出窑的变化，才开始欣赏那些不太听话的边缘。
但喜好会改变，也可以一直不变。
有客人特别喜欢流下来的纹理，也有人希望保留完整的黑泥区域。两种选择都很自然。如果收到 Sharing Cup 后，觉得釉泪不是自己喜欢的样子，欢迎联系我们安排换成没有釉泪的款式。
截至这篇制作记录整理时，我们没有加价提供釉泪的服务，也没有指定某种釉滴形状的服务。想买一只带有相同泪滴的杯子，目前还不能把照片当成每次都能重做的定制款。
这次把照片放出来，是想让大家在收到杯子之前，就多认识一点它可能有的样子。如果想接着看一只杯子怎样由泥浆走到开窑，可以读Sharing Cup 的制作记录；选杯时，也可以把自己喜欢的外观告诉我们，再到Sharing Cup 系列看看合适的杯型。
原本只想晚上轻松分享几张照片，结果又讲了一大段。釉泪的试验留待下一窑，明天还是要继续修坯。
