網站照片裡，藍色釉面在杯身下方收住，留出一圈黑泥。收到實物後，卻發現藍色多往下走了一點，甚至在黑泥上掛着一滴圓圓的釉。
難免會想：這隻是不是燒壞了？
九月底出貨逐步回升後，有客人向我們問起這件事。這個反應很好理解——接觸陶藝以前，我們也曾經把這種外觀當成瑕疵。後來開始自己燒杯，才慢慢看懂那一滴釉是怎樣留下來的，甚至在試釉時，想過把它再做出來。
結果沒有想像中順利。
我們習慣把這種像眼淚般垂下、凝在杯身上的流釉稱為「釉淚」。它可以是一隻杯子的外觀特色；但釉滴停在哪裡、有沒有碰到窯板、成品有沒有受損，仍要分開看。先把這幾件事看清楚，再決定喜不喜歡，會比單憑「手工製作」四個字來得實在。
黑泥上那一滴，是釉往下走過的痕跡
Sharing Cup 杯身上方呈現釉色，下方則保留黑泥泥胎的質感。看照片時，兩者的交界像是一條已經畫好的線；實際上，上釉完成時的邊界，還未等於出窯後的模樣。
釉燒期間，釉料會經過反應，逐步形成能夠流動的熔融物。在直立的杯壁上，重力便有機會把它往下帶。冷卻後，這段流動留下的形狀就固定下來了。Digitalfire 的釉熔融與流動說明有更詳細的解釋。
所以，那滴藍色來自上方的釉層，並不是下方的黑泥融化了。
能往下走多少，牽涉釉料本身的組成、上得多厚，以及燒製的溫度與時間。對容易流動的釉來說，局部上厚一點，就可能把原本漂亮的邊界推得更低；不過，不能只看一張照片，便斷定那隻杯一定是釉太厚，或一定燒過火。這也是流釉技術資料提醒製作者需要反覆調整的地方。
剛好停住，與多走一步，出窯後是兩回事
這次有一隻小杯，釉滴停在黑泥上，末端圓圓的，沒有一路流到杯底。拿起來看時，那個小小的凸起，確實很像掛在杯身上的眼淚。
另一張近照，則能看到釉往下流得更多。依這次的製作記錄，末端白色的位置是釉碰到窯板後留下的痕跡。
窯板就是窯內承放杯子的耐火層板。釉一旦流到它上面，便可能把杯子黏住；取下來時，也可能留下附着物或造成缺損。陶藝作者 John Britt 的窯板保護塗層文章，便是為了處理流釉等情況；窯具供應商也說明了釉與窯板黏合的問題。
這兩張照片放在一起，差別就容易看清楚了：一張是釉停下來的造型，另一張還牽涉與窯板接觸後的狀態。不能把兩者都叫作釉淚，便當作已經交代完畢。
如果你正拿着杯子，想判斷需不需要找我們，可以先分清眼前是哪種情況：
- 只是外觀多了一滴釉，想知道它是甚麼：可以拍下整隻杯及釉滴近照，讓我們一起看它的位置與形狀。
- 釉滴有尖銳、鬆動或剝落的部分，杯身有裂痕、滲漏，或杯底無法平放：先停止使用，保留原狀並聯絡我們，不要自行敲掉或磨平。
- 沒有上述狀況，但就是不喜歡流下來的樣子：也可以直接告訴我們。審美偏好不用先證明它是瑕疵，才值得被聽見。
照片能幫助溝通外觀，不能單獨判定食品接觸安全；有疑問的個別成品，仍須確認實物狀態。
既然喜歡，為甚麼不每隻都做出一滴？
我們也想過。
在試釉版本裡，曾經想把那種圓圓的末端再做一次。但釉量多了一點，結果往往不是「同一滴變得更漂亮」，而是流得更遠，最後黏到窯板上。想留下的一小滴，與需要處理的流釉，有時就差在這段距離。
難處是，放進窯以前，可以調整上釉的份量；進入高溫燒製後，卻不能像畫畫一樣，看見它快流過頭，便伸手把多出來的部分抹走。當然，也不能為了救一滴釉就打開高溫中的窯——那時候先要顧的，恐怕是做杯的人。
於是要留待下一次試釉，再調整做法。這個複製效果的試驗，目前仍在繼續。
在我們過往開窯的經驗裡，像小杯那樣圓整、又剛好停住的釉滴確實少見。不過，這裡沒有逐隻統計的出現比例；少見也不等於那隻杯一定比其他杯更好。它令人想多看兩眼，正是因為製作者也未能每次安排它在同一個地方停下。
看懂之後，仍然可以喜歡沒有釉淚的杯子
老實說，我們最初也偏愛沒有釉淚的版本。釉面與黑泥各自留在自己的位置，交界整齊，看起來很舒服。後來看過更多出窯的變化，才開始欣賞那些不太聽話的邊緣。
但喜好會改變，也可以一直不變。
有客人特別喜歡流下來的紋理，也有人希望保留完整的黑泥區域。兩種選擇都很自然。如果收到 Sharing Cup 後，覺得釉淚不是自己喜歡的樣子，歡迎聯絡我們安排換成沒有釉淚的款式。
截至這篇製作記錄整理時，我們沒有加價提供釉淚的服務，也沒有指定某種釉滴形狀的服務。想買一隻有相同淚滴的杯，目前還不能把照片當成每次都能重做的訂製款。
這次把照片放出來，是想讓大家在收到杯子之前，就多認識一點它可能有的樣子。如果想接着看一隻杯怎樣由泥漿走到開窯，可以讀Sharing Cup 的製作記錄；選杯時，也可以把自己喜歡的外觀告訴我們，再到Sharing Cup 系列看看合適的杯型。
原本只想晚上輕鬆分享幾張照片，結果又講了一大段。釉淚的試驗留待下一窯，明天還是要繼續修坯。
